▣公号:宛央女子(ID:Apple1990-kun)
最近电影《酱园弄》在戛纳展映，章子怡、杨幂、雷佳音等很多剧组主创走了红毯，参加了访谈。
我有被章子怡美到。虽然她的脸上有了纹路，看得出岁月痕迹，但离了婚后重整事业的章子怡，的确又恢复了她过去那种飞扬的、让人觉得劲劲儿的，甚至有点嚣张的美。
曾经在婚姻里的章子怡，不是不好，但种种原因吧，显得未免有点过于落地。
而电影这种东西，是要来源于大众和生活，但同时又多少要有点拔高，也就是说要具备所谓的文艺性。
太过落地，只要稍微拍不好，演不好，会有一点俗气的。所以，有一段时间，我真的觉得章子怡连演技都变得俗套了。
不是瞧不上章子怡啊，只是说一些事实，什么样的大明星可以非常落地呢，两种情况，一是就正儿八经走下沉市场那种，不追求什么电影艺术；二是那种真的有极丰富学识和才华的，落地的生活在她这里也能言之有物，且她是甘于落地且享受落地的那种，这种人是可以随时在落地生活和电影角色里随意切换的。
绝大部分明星很难达到这种高度。
不想红，不想要人群里那种闪耀感，就不会来这种名利场角逐了。
所以一般情况下，女明星最好有点个性，那的确对她们形象以及演技都有加成，至少会比较有讨论度。
可是章子怡有段时间，乱接综艺，乱拍电视剧，卯足了劲儿想要去接地气儿，反而和她天赋里的一些东西互相较劲儿，形成了一种很拧巴的气质。
所以有段时间，我并不觉得她的演技足够优秀。
虽然章子怡凭借《我的父亲母亲》和《卧虎藏龙》一下子爆红国内外，也拿了很多奖，但是相信随时时间的推移，在她30岁以后，渴望结婚前后的那段时间，很多观众心里都会有这样一种感觉——她的演技很精细，但是不宽阔。
这种感觉，是她凭借宫二这个角色翻身后，尤其明显。在过去相当长一段时间里，章子怡几乎是把自己困在这种“精细”里，演什么都有一种“憋着一股劲儿，要证明给人看”的倔强与坚韧——非常的章子怡。
以至于在《我就是演员》的舞台上，她把《霸王别姬》里的艳红演成了自己，把青蛇演成了自己，把《青衣》里的筱燕秋还是演成了自己。
可她们原本应该是完全不同的三个女人。
艳红是早已把尊严踩在脚下，为了生存可以什么都不要的欢场女子，轻浮与讨好的神色，早就取代了傲气与倔强。
青蛇是清醒与潇洒；
筱燕秋是疯魔与忘我。
可是章子怡并没有演出这三类女性的本质，那是因为那段时间章子怡太想向大众证明，她吃得了苦、她不再那么跋扈了，她够坚韧，说直白点，她那时候对世俗有很多讨好，于是反而丢掉了她以前演《艺伎回忆录》和《卧虎藏龙》时那种野性，那种对欲望的松弛感。
只留下并加重了她身上那股倔劲儿——我承认这是章子怡的特点，但太过了，就会成为短板。
碰到合适的角色可以大放异彩，反之，则让人觉得“虽然演得很认真，但总觉得哪里不对”。以及有一种观看时，会被她的演技累死的感觉。
直到《诗》我觉得章子怡才开始慢慢卸下她身上那层厚厚的壳，她不再只展示倔强，而开始展现她拧巴期很不愿意展示的脆弱、心碎、甚至崩溃。其实如今回过头看，我会有点好奇，不知道那时，章子怡是不是已经放下了对婚姻的执念。
不过《诗》是《我的我的父辈》里的一个单元短片，没给章子怡太多发挥空间。
但我还是感觉得到，她终于不再那么紧绷了，她终于不再用那种似乎尺子量出来的精细，去塑造角色。可能因为她已经度过了自己人生上的【万重山】吧。
所以她重新回到了，那个用感知力和情绪去融入角色的章子怡。
我不知道《酱园弄》的故事脚本到底会如何呈现，但我觉得詹周氏（电影女主原型）的心路历程，的确是和章子怡适配的。
她们都经历了自己内心世界“漫长的季节”，穿越过了拧巴、纠结、怀疑、动摇，安抚住了灵魂深处那种“不甘心”的躁动，最后用平静、淡然、坚韧，抵达了与自己的和解。然后慢慢地又开始愿意释放自己的一些天性。
所以我觉得，过去有段时间不太行的章子怡，这次大概率不会搞砸。而且我有听一个关于这部电影在戛纳首映的播客，说虽然大咖云集，但章子怡的表现无可指摘，很有质感。
从章子怡在戛纳红毯上，又野又松弛的状态来看，我是相信的。
一个优秀的演员，只要她不再讨好什么，不再去过度证明什么，那么她的天赋就不会被压抑，她的灵气就是会在一个又一个角色里迸发出来的。
更何况章子怡现在的灵气里，还有了叫作阅历的东西。于是那种灵气就会更好地被调动，而不是横冲直撞，章子怡已经是玉娇龙的2.0版本了。
一场婚姻，换来了章子怡突破演技的瓶颈。我觉得也不算亏吧。人生很多事情，本来就没有值不值，都是经历，但能在经历里，换取成长，就是很好的。
庆幸章子怡，没像前夫那样，陷入恋爱结婚的无限循环中。
写到这里的时候，忽然有点感慨，觉得汪峰和章子怡的婚姻，有点玄妙，他们二人，恰好应了《倾城之恋》里张爱玲有句话：
汪峰是——“太忙着谈恋爱了，哪里还有功夫恋爱”。
而从前的章子怡是太忙着“演”戏了，哪里还有功夫真的演戏。
庆幸的是，汪峰还是那个汪峰，章子怡则终于不再是那个时候的章子怡了。
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