讲师：番茄金番作者-京祺
个人简介：超人气婚恋言情作家，创作多部热销作品《野玫瑰》、《我于深渊时见你》等。
大家好，我是番茄小说的金番作者，京祺，从事小说写作行业十年整，代表作有《坏女孩》、《我于深渊时见你》等。
继我们的上一堂课，今天是0-1入门网文写作课的第二堂课。
上一堂课，我们主要讲解了三个方面：新手入门如何写出好故事？小说大纲怎么写？小说开头怎么写？
那么今天，我们继续往下讲，今天主要是从一个大方面进行讲解：新手写作过程中，应该注意什么。
一、写作过程中，应该注意什么？
（1）我们先从最简单的说起，写作人称问题。
写作人称，一共就三种：第一人称，第二人称，第三人称。
众所周知啊，第一人称，就是以“我”为主体，这个我就是主角，故事以主角的身份与角度，去讲述主角眼中看到的世界，以及经历的故事。
那第二人称呢，就是“你”，这个第二人称咱们就不讨论了，基本没人用第二人称去写网文，这第二人称咱们也没法儿用。
第三人称呢，就是“他”和“他们”，各种“他她它”。
第三人称是我们最常见的一种写作人称，作者通过不同的角色视角，或是上帝视角，自由切换，这也是我们使用最多的写作人称。
现在的小说呢，都是以第三人称和第一人称去写，第三人称的居多。
以第一人称去写小说的优点，就是方便作者更直观地去阐述主角的内心活动，代入感极强，比第三人称要强一些。但是缺点呢，就是小说的视角，会被局限在主角一个人的身上。
如果不是很有经验的作者，我是不建议上来就使用第一人称去写的，因为很容易把故事写窄。
新手一般都是从第三人称开始做练习，但新媒体文一般都是以第一人称居多，如果你特别想尝试新媒体文，也可以尝试。不过这里提个醒，如果第一人称的小说写多了，后期想写第三人称的小说，可能会稍微费点劲，就是这个视角转换的写作手法形成了习惯，所以改变会稍微麻烦点。
那这里要提醒的是什么呢，很多新手，写作过程中非常容易犯的一个错误，就是写作人称混乱，一会儿第三人称，一会儿第一人称，写着写着自己都不知道写的是第几人称了，这种角色视角的混乱切换，其实是属于低级错误了，别说读者能不能容忍了，这种错误就不应该发生在职业作者的身上。
所以，在确定了我们要写的人称以后，要时刻提醒自己，别写混乱了，第一人称从头到位都是“我”。第三人称就是自由切换视角。
你要是实在记不住，写个便利贴，贴桌子前面。
（2）写作过程中需要注意的问题。不要故意秀文笔！不要做词藻堆砌！讲故事要简洁！要用最简单最漂亮的形容词，囊括一句话里你要表达的意思！
其实不仅仅是新手，老手也容易犯这个错误，喜欢把句子写得特别华丽，或是在描写人物的时候，恨不得把全世界最好听最好看的词语，全都扔给主角。
没必要，真的没必要。
两个角度解释一下为什么没必要。
首先，网文的受众非常广，读者的学历水平也高低不等，考虑到网文本身的商业属性，大部分读者，都是冲着你故事里的情节、人设、以及精彩的立意而去阅读的，而不是为了看你精雕细琢的优美词汇，他们不是来上语文课的。
漂亮词汇写多了，对于故事情节来说只会是累赘，会让一部分读者失去阅读的耐心，而且，有一部分人是看不懂你的咬文嚼字的，你写的也不是散文和诗歌。
我们的作品是给大众看的，是给你身旁的叔叔阿姨，舅舅舅妈，姑姑姑父，哥哥姐姐，弟弟妹妹这些人群看的，你想想他们平时的阅读喜好和阅读习惯，你就明白，写故事一定要通俗易懂才行。
作者使用的形容词是否精准，是否足够打动人，也是考验作者水平的一个标准。
你在故事里形容人物角色的样貌，或者是形容某个场景的时候，你的一句话里，有一到两个精准的形容词就足够了，一般情况下，其实一个形容词就够了。只要你的形容词够精准，读者就能领会。相近或是同义的形容词太多，就有点水字数的嫌疑了，会分散读者的注意力，让读者没耐心阅读。
其实上一堂课里我们就有说过，小说的开篇要精简，其实不仅仅开篇要精简，后续的内容也一样，不止内容要精简，你的人物介绍也要精简。
人物设定要极有特色才能立得住，好的人设就是读者一想起这个人，脑子里就能自动匹配出相对应的形容词，而不是一堆华而不实的辞藻。
举个例子，我们形容孙悟空，我们第一个想到的，是金箍棒、筋斗云、七十二变；我们形容猪八戒，瞬间浮现在脑海里的，就是肥头大耳，好色，仗义；那形容唐僧呢，一身袈裟，阿弥陀佛，外加一个紧箍咒和絮絮叨叨。
每个人物都有自己的特色，所以你在写故事，写人设的时候，真的没必要绞尽脑汁去堆砌辞藻，你只要把故事写清楚了，把人设写出特点了，那就是成功了。
（3）也是大部分新手会遇到的问题。开篇切忌故事情节复杂！切忌人物关系复杂，这是大忌！
上堂课我们说过，开篇必须精简，但是上堂课讲的还不够细致，这堂课我们透过问题看本质。
开篇想要做到精简，就从两个方面入手，第一，开篇场景不能复杂，开篇的头三章，给出一到三个场景就足够了，三个场景其实都多了；人物同理，开篇出现的人物，三个就足够多了，超过三个人，读者就会混乱，而且容易记错，记混。
你试想，你开篇写了一堆人物，结果读者一个没记住，那他还怎么继续往下阅读？直接造成阅读障碍，这就是你开篇留不住读者的原因。当然，会写的作者除外，这里只是针对写作能力较弱的新手。
小说的开篇，最好就一个场景，一条故事线，然后一到三个性格形象都鲜明的人物，简单明了，不复杂。
举个例子，主角开篇遭遇丧尸爆发，主角为了保命，从公司门口一路逃窜回家门口，这就是一个角色加一条故事线，然后通过主角一个人的视角，把读者代入到逃命的情节之中，让读者跟着主角一起，从公司门口逃回家门口，然后在这个过程里，你可以去介绍途中遭遇的危险，以及途中遇到的各类人物，循序渐进地去介绍。
这种情节就很简单，也很容易被读者记住。
再比如，开篇就是女主捉小三的现场，女主、丈夫、小三，三个角色，三个角色其实就已经很多了，但这三个角色之间的身份是紧密相连的，简而言之，这就是个三人捉奸的故事，读者也非常容易理解。故事地点就是在某个酒店，简单易懂，然后由此牵出后续的情节和支线。
再举个反面例子，男主角刚考上大学，第一天入住寝室，进门就开始介绍屋子里的六位室友，这就是错误的写法。
这种开头混乱且寡淡，别说读者记不记得住了，假设你去寝室报道，有人一口气给你介绍了六名室友，你记不记得住他们谁是谁？
我们上堂课说过了，开篇一定要从冲突或是狗血开始写起，那比较好的写作方式是什么？
我们尝试一下下面这种写法，男主考上大学，第一天入住寝室，一进屋就发现自己的下铺床位，被原本应该住在上铺的胖子室友给霸占了，霸占就算了，仅剩的一个位置极差的上铺床位，床板还被胖子室友给弄坏了，床板上都是人为制造的垃圾，甚至还有各种行李和锅碗瓢盆。
这时候，开篇就会以男主和胖子室友之间的矛盾开始发展，我们着重去写这两个人之间的矛盾，一目了然，地点就是寝室，故事线就是男主和胖子室友之间的冲突，人物数量为二，镜头视角就集中在男主和胖子室友之间，其他的室友可以暂时虚化。
然后，在男主和胖子室友撕扯争吵的过程中，其他室友就可以开始行动了，有的会上前拉架，有的则是来拱火，有的是来添油加醋，有的就直接跑出去叫老师，或是有阴暗腹黑不怕事儿大的室友，直接把寝室房门反锁，让事态升级。
在这个过程中，你甚至都不需要对其他几名室友进行一对一的身份介绍，我们直接通过男主和胖子室友的冲突事件，把其他几个人的人物性格和处事方式，就都给讲清楚了。
通过事件的发展，去描写每个人物的行为方式和情绪表达，是最容易让读者记忆深刻的，而不是在男主一进寝室门的时候，去给每个室友做人物介绍，这是非常枯燥无味的。
我们上一堂课也说过，描写人物的最好方法，不是通过外貌和形容词去描写，而是通过某一件事的发生，然后去看这个人物在事件里的行动、思考、反应，从而去立住这个人物的人设。
刚刚的这个例子，开篇就是一个寝室的场景，然后两个主要人物，以及一条简单的冲突主线。事件的发展，带动了所有人物的情绪，继而带动后续情节的发展。
（4）我们继续顺着开篇这个方向去讨论，写作过程中需要注意的第四个问题，钩子问题。
上堂课我们说过，小说故事，就是提炼一个人物一生中最精彩的部分，剔除无聊的部分。
那这堂课我还要再提出一个观点，借用一句名言：没有平淡的话题，只有无趣的作者。——H.L.门肯.
当我们找准了要写的故事，我们还要把故事里平淡的过渡情节，给写出花来。
我们设计情节的目的，无非就是为了留住读者，那想留住读者，我们需要做什么？那就是有意地去设置钩子。
钩子是什么？钩子就是钓鱼的那个钩子，设置有噱头有悬念的情节，勾住你的读者，让你的读者忍不住继续往下阅读，这玩意就是钩子，其实也就是我们平时说的，悬念、伏笔、包袱，都是一个意思。
我们平时看电视剧，会发现每一集都是一个相对独立的小单元，而每一集的结尾，都会故意给观众设置一个悬念，以吸引观众明天继续观看。
小说也一样，我们要在开篇，甚至在每一章的结尾，都给读者留好钩子，像电视剧那样，在每一章的结尾，都留好悬念，悬念可大可小，主要看你的故事情节，以及小单元的篇幅长短。
举个例子，最近热播的电视剧《边水往事》，其中有一个桥段，一个八、九岁的小男孩，正在矿山的出口排队，等待士兵搜身，然后回家。按着当地的规矩，民众可以在规定时间里，去矿山挖宝石，如果挖到克重很小的宝石，是可以自己带回家的，但超过一定克重的宝石，就必须上交给矿山的主人。
小男孩像往常一样排队，等待搜身和检查，只要搜身通过，身上没有带超出克重的宝石，他就可以平安回家。可眼下的问题是，小男孩刚刚在矿山里挖到了一块比拇指还大的鸽血红宝石，价值上千万，他想偷偷带回家。宝石此刻就藏在他身上，而眼下，他正在排队等待士兵的检查。
看到这个画面，你会不会为此感到紧张？然后，故事剧情突然就在此刻结束了，这一集播完了，你会不会对下一集充满期待？
这就是我们刚刚所说的，悬念、伏笔、钩子。你只有在开篇吊足了读者的胃口，他们才会继续往下阅读，所以我的建议是，最好在开篇的每一章末尾，都设置一个小钩子，或者是小悬念，挑选你认为最能吸引读者的小卡点，放在每一章的结尾处，然后一章接着一章地吸引你的读者往下看。
这里还要额外提醒一句，开篇切忌写成流水账！新手很容易就把故事写成流水账，流水账就是写日记，写你今天吃了什么看了什么玩了什么，不要这样写，好的作者要学会埋伏笔，设悬念，藏钩子，这是我们必须做的。
（5）第五个需要注意的问题，其实这也是新作者最容易犯的错误问题，还是在不知不觉中犯下的。
那就是伴随着故事的延长，码字字数的增多，故事人设逐渐脸谱化，扁平化，非常的不鲜明。
很多新手作者没有驾驭长篇的能力，然后写着写着就发现，我男主说话是这个语气，我女主说话也是这个语气，我男二，女二，说话都是一个语气，好像到最后，所有角色说话都是一个语气，处事风格也都变成了同一种风格。
这个错误还是比较典型的，也是致命的。
举个例子方便大家理解，比如，男主和女主，同时在表达各自的愤怒情绪，很多人写到后期的时候，就写成了：
女主生气道：吧啦吧啦说一堆。
男主生气道：吧啦吧啦又说一堆。
两人在生气的时候，好像没什么区别，都是凶着一张脸在吵架，全程靠台词去推动剧情，男主生气也是这个态度，女主生气也是这个态度，而彼此最大的区别，就是性别。
那如何避免这种情况的发生呢？那就需要我们时时刻刻拿出我们的人物小传，时不时通读一遍，把每一个人物都牢记在自己的心中，还要不停地告诉自己，我的人物都是有他们各自的特色的，他们的人物性格是非常鲜明的！千万别给写扁平了！
那除此之外，有没有什么好的写作方法，可以避免这种状况的发生呢？
当然是有的。
首先你要明白，男主是有自己的性格特色的，是有独属于自己的情绪表达方式的；而女主也是有自己的性格特色，以及情绪表达方式的，他们两个人的方式，一定是不相同的。
你可以这样写，女主在生气的时候，全程一言不发，但她的眼底堆满了失落，那失落里带着几分就此决裂的恨意，她甚至觉得，此刻多说一个字，都是对自己的惩罚，然后她提着行李箱，转身离开了。
然后男主要怎么写呢？男主在女主沉默不语的时候，他滔滔不绝能言善辩，好像全世界的理由都被他给用尽了，用得恰到好处，用得无法反驳，那些强词夺理的借口，像是一块块浸湿了白酒的棉花，全部塞在女主的嗓口之中，辛辣而窒息。女主提着行李箱决然离去，男主抓起桌子上的花瓶，狠狠砸向房门，世界彻底安静。
其实你会发现，在这个过程里，男女主说了什么已经不重要了，重要的是氛围，是男女主之间的情绪发展，以及对读者的感染力。
主角们的台词也不重要，重要的是这份情绪，已经百分百被读者接收到了。这就是情绪渲染，氛围渲染。
推动情节的最好方式，不是靠着台词去推动，而是靠情绪。
上面的举例中，男女主的情绪表达，是一种两极分化的状态，他们各有特色，一个沉默不语，一个滔滔不绝，这就是人设的特点，是非常鲜明的人物设定。
如果你按着我刚刚的写法去描写这段经过，那么我们担心的脸谱化和扁平化，就不会发生。
还是那句话，立人设是一门技术活，不是光靠台词和对白，以及样貌描写，就能把人设立住的。我们在写故事的过程中，除了要牢记人设的特点之外，我们还要考虑，如何把它写得更精彩。
那我再举一个例子，双胞胎角色，众所周知，就连双胞胎的性格都是不尽相同的，即便他们有着一样的长相，一样的出身，一样的生活环境，以及一样的家庭背景，而即便如此，双胞胎的性格都是不相同的，而他们之间不相同的地方，就是我们需要提炼的地方，也是故事能够出彩的地方。
很好理解，既然连双胞胎都能写出不一样的特点来，那我们故事里那些不是双胞胎的人物，写起来岂不是更容易？
所以，在写作过程中，我们要有意地去避免人物扁平化，脸谱化，提炼人物的核心特色，然后展开笔墨。
（6）我们顺着人设的问题继续往下讲，写作过程中容易遇到的第六个问题，人物性格变化的问题，同一个人物，在开篇和结尾时的性格反差极大；或是人物在整个故事里，人物性格不统一，这也是不对的。
有的作者呢，一开始给女主立的人设，是独立自强大女主，可后来也不知道怎么了，写着写着就写崩了，或是没有故事情节可以写了，为了堆字数，编了一些不够成熟的故事情节，导致女主在后续情节中，变成优柔寡断的圣母了，然后评论区里一片叫骂，读者弃文。
这种情况还是比较常见的，这也就是我们常说的，人设不统一，不稳定，写着写着就写偏了。
出现这种状况，我个人觉得就是两个原因，一是你故事大纲没想明白，你脑袋里的大纲以及细纲，无法支撑你的故事和人物继续走下去。
第二个就是作者个人的生活阅历，以及头脑中的素材积累不够充足，导致作者在思考女主处理事情的解决方式时，出了问题。
说白了还是对整个长篇的掌控能力不够，这就需要我们不停地练习，不停地进行阅读积累，还要时刻提醒自己，别写崩了。实在不行，你还像刚才那样，写个便利贴，贴墙上，时刻提醒自己。
至于我刚刚说的大纲和细纲的问题，大纲的问题我们上一堂课有讲过，那细纲的问题我们在后面的课程里再详细讲解。
（7）第七个需要注意的问题，简介和书名问题。
说实话，我个人是个起名废，我也不太会起书名，每次想书名，都是绞尽脑汁，非常痛苦！
但书名和简介的重要程度，是不亚于开篇的重要程度的。
大家都知道，番茄在经过首秀后，会有两次书名测试的机会，第一次是在20万字到50万字的区间段，第二次是在100万字以后。
两次书名测试的机会，是能让我们的书本得到大量流量，甚至是起死回生的机会。
书测，书测，顾名思义，就是书名定生死。
书名是一本书的整体囊括和定位，读者看到书名，就能知道你这本书的题材是什么，主题是什么。
而简介，就是简单介绍你这本书的大致内容，以及故事里某些特别出彩的片段或是亮点，让读者决定要不要点开阅读。
书名一定是要贴合你的作品内容的，千万别是，你写了个现代都市文，结果你起了个偏向玄幻或是穿越的书名，这就会导致读者大量流失。
大家可以看看番茄后台当下流行的一些热点词汇，然后适当地，把这些热点词汇融会贯通在你的书名里，这样有可能会吸引来一些精准的流量。
书名是一定要简单扼要，通俗易懂的，热榜上的很多书名，都是很俏皮且很通俗易懂的，大家可以多去参考学习一下。
那如何写简介呢，我们可以去翻一下番茄榜单上的火文，看看人家的简介是怎么写的，要么是高度概括故事的内容，但这个概括不是全篇概括，而是只挑主线概括，而且要留悬念；要么呢，就是从冲突开始，不仅小说开篇需要从冲突开始写，简介也是需要的，要迅速抓住人的眼球，让读者好奇故事的内容，继而点开阅读；还有一种写法，就是把小说里的经典桥段，写进简介里，也就是平时所说的小剧场。
简介可以从剧情设定吸引人，也可以从人设吸引人，也可以从你小说里的某一个片段去吸引人。
那就看你主要擅长什么了，提炼你故事里最精彩的东西，放在简介上，你可以想象，简介就是你产品的宣传语，宣传语写得好，才能吸引更多的人来购买你的产品。
举个例子，提起《死亡笔记》，大家都知道，凡是被写在笔记本上的名字，最后都得死，这就是个有噱头的简介，当然这个例子有点粗糙，大家自行体会。
总而言之，简介和书名都很重要，它们的重要程度不亚于开头，一定要精雕细琢。
（8）第八个需要注意的问题，这第八个需要注意的问题有点琐碎，主要是给大家的一些提醒。
首先，虽然大家都在寻找最好的写作课程，但是我不得不提醒大家一下，写小说不要过分追求所谓的高端写作方法，其实，只要掌握了基础的写作方法，就足够大家去施展了，所谓的高端写作方法都是噱头，写作方法其实万变不离其宗。
在大家掌握了基础的入门写作方法后，最重要的一个环节就是坚持写作，顺着自己的感觉写，这才是最重要的，而不是每天学习各种写作方法，最后你只顾着去学习了，忘了动笔这回儿事，这样对我们是没有任何益处的。
读万卷书不如行万里路，看过一百节网文课程，不如大家动笔一次。
送给大家一句话，真正的好老师，其实就是你自己，反复练习，日复一日地去写作，才是你最终的致胜法宝。
那这个时候就不得不说一句了，新手在写作初期，避免不了的就是去模仿大师的作品，因为大家需要去学习，所以也只能找经典读物去学习，去揣摩。
那在这个模仿的过程中呢，希望大家牢记，模仿不是抄袭，模仿的是方法，是人家对故事框架的搭建手法、对节奏的掌控、对人物的设定角度，看看有哪些是值得你去学习的，而不是照搬。
新手写作的过程，其实就是一个寻找自己的过程，要先模仿，再丢弃，然后再寻找自己的天赋和风格所在，这才是你最终的目的。
最后还有一点就是，有关大家写作的中心思想，切忌，我们的内容一定是要符合平台的主流价值观的，不要为了显得自己跟别人不一样，而去选择一些危险的题材和危险的思想，我们的每一部作品，都是有正向传播的责任所在的，所以，给我们的主角树立正确的三观也是非常重要的。
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